El festival DiBa 09, que sigue apostando por la innovación y la divulgación de los últimos avances en tecnología audiovisual, nos ha ofrecido la primera retransmisión en directo con tecnología 3D y calidad cinematográfica de un ensayo de la opera “Fidelio”, de Beethoven (producción del Metropolitan Opera House de Nueva York). Con la colaboración de Apuntolapospo, Ovide B.S., i2Cat, Kelonik, SM Data, la Universitat Pompeu Fabra y el Gran Teatre del Liceu de Barcelona.

El 19 de mayo se pudo ver en el Auditorio de la Universidad Pompeu Fabra de Barcelona la espectacular proyección en 3D en tiempo real del ensayo que se estaba llevando a cabo en el escenario del Liceo.

Desde el centro neurálgico de la operación (el Gran Teatre del Liceu de Barcelona) hemos tenido la oportunidad de cotejar las opiniones de algunos profesionales implicados. Por un lado tenemos el punto de vista más artístico, de la mano de los realizadores habituales del Liceo: Pietro D’Agostino y Xavi Bové, y del lado técnico, del director de fotografía estereógrafo Juan Fernández.

Sergi Maudet, de Ovide B.S., nos habla sobre esta primera transmisión en directo esterescópica, en la que su empresa ha tenido una contribución fundamental como socio tecnológico.

Graham Futerfas ha rodado un cortometraje con una cámara Panasonic P2 de última generación, la HPX3000, y ha probado sus opciones de configuración, el códec AVC-Intra y el flujo de trabajo de P2. Traducción de Nadia MacGowan. Fotos: Copyright Graham Futerfas. Publicado en www.showreel.org
Construir una bobina como director no es fácil (ni barato) y, desde luego, no es para los que padecen del corazón. Cuando Sam Wasserman se puso en contacto conmigo para rodar su cortometraje The Journal (El diario), me recalcó cuán importante era para él la dirección de fotografía y quería que su calidad fuera realmente alta. Hablamos mucho sobre el estilo de imagen de la pieza y le convencí de que la iluminación y trabajo de cámara tenían que ser arriesgados, un poco al límite.

Este seminario, que se celebrará del 20 al 23 de abril, dará a conocer a los profesionales, especialmente a aquellos interesados en la fotografía cinematográfica, los soportes de grabación de imágenes en alta definición digital de última generación a través de dos cámaras: Sony F35 y RedOne. Se ofrecerá a los asistentes una visión amplia de estos sistemas desde el punto de vista de la dirección de fotografía. Para ello se contará con reconocidos profesionales que explicarán los detalles del mundo digital a través de jornadas divulgativas o prácticas con cámaras determinadas.

Las jornadas tendrán lugar en Santiago de Compostela, en las instalaciones de Arteria Noroeste (SGAE), Rúa Das Salvadas, 2. A Parque Vista Alegre.

Toda la información se puede encontrar en la web de www.atega.org así como las bases y la ficha de inscripción. El curso se convoca con plazas limitadas y la selección de los asistentes se llevará a cabo en función del perfil de los solicitantes a los que se les solicita el envío de su CV, dando prioridad a aquellos que por su profesión o estudios pertenecen al mundo de la fotografía.

Siguiendo la revisión de Ralston Humble sobre la Sony PMW-EX3, explico las claves del rodaje estereoscópico mediante espejos y nos muestra el P+S Technik Stereo 3D Rig. He producido proyectos 3D en Imax, HD y 35mm, y básicamente hay dos modos de configurar las cámaras. Puedes o bien poner una cámara al lado de la otra o, si quieres acercar las lentes de ambas más de lo que el cuerpo de cámara permite, has de usar un sistema de espejo. Se les llama sistemas de espejo porque dentro del sistema hay un espejo medio reflectante colocado a 45º. Una cámara recibe la mitad de la luz a través del espejo y la otra es colocada picada contra el espejo y recibe la otra mitad de la luz reflejada en el mismo.

He estado utilizando cámaras de alta velocidad durante años pero hace poco estuve utilizando la Phantom HD sobre un grabador de disco duro Wafian HR-F1, capaz de entrada 4:2:2, grabación directa a disco, sin entrelazado y creaba archivos QuickTime con el códec Cineform. Utilicé el grabador por primera vez en una prueba de la cámara Phantom para Able Cine y me sentí muy satisfecho. Era exactamente cómo quería que todo funcionara: sin cinta alguna.

Buscando un flujo de trabajo con el que manejar los formatos RAW que vienen desde la última camada de cámaras de datos, Dado Valentic revisa el Iridas Speedgrade XR. Artículo publicado en www.showreel.org

Jody Eldred ha estado probando la cámara Sony XDCAM EX a fondo, exponiéndola a fuerzas de hasta 10 G en un avión de acrobacias durante cuatro días de rodaje. Artículo publicado en www.showreel.org

Las novedades de Canon siempre son interesantes, ¿qué podría tener esta H1S? ¿Sería una XL HD2 con auténticos CCDs progresivos? Lo que me pregunto es si la variante “s”, con una nueva versión de la óptica XL, era suficiente como para mantenernos interesados en un mundo que, dados los esfuerzos de JVC, Sony y Pansonic, ha cambiado enormemente desde que salió al mercado la primera XL H1. Veremos. Artículo publicado en www.showreel.org

Junto con la avalancha de nuevas cámaras que ha sacado Sony al mercado en los últimos meses, la XDCAM HD PDW-700 de 2/3 de pulgada ha sido una de las más esperadas después de su presentación en NAB. Simon Windham le echa el primer vistazo (Publicado en www.showreel.org)

He estado probando el Grande Vitesse GVS9000 DDR. Aquí explico cómo lo estoy utilizando ahora y acerca de su potencial para hacerse con aplicaciones más tradicionales.

El director de fotografía Graham Futerfas pone sus manos sobre una primera versión de la Panasonic HPX2700 (la versión 720P P2 de la Varicam), usándola en un cortometraje junto con la Panasonic HPX3000. Artículo publicado en www.showreel.org