El modelo más avanzado, la A-OV Plus, tendrá un área de imagen 4:3 en el sensor y un visor óptico, mientras que la A-EV y la A-EV Plus usarán un área de 16:9 (sobre el mismo sensor) y un visor electrónico. Otra gran diferencia en entre ellas es que mientras todas ofrecerán grabación en HD en el cuerpo de camara, la A-EV Plus y la A-OV Plus tendrán una opción de grabación en HD sin compresión. Los dos modelos “plus” incorporaran también un modulo inalámbrico para control remoto.

La casa asegura que el nuevo sensor ALEV III CMOS tiene una sensibilidad equivalente a un Asa superior a 800 con 12.1 stops de rango dinámico. Utilizando el sensor completo (es decir en la A-OV Plus) se podrá hacer uso de lentes anamórficas. El alto número de pixels proporcionará un sampleo superior para dar salida en resoluciones 2K y HD.

Para complementar la gama de nivel básico de las nuevas cámaras Arri ha desarrollado un nuevo visor electrónico que combina un display F-LCOS con un sistema de auto calibrado con luz LED, además de cristal de alta calidad y una construcción mecánica robusta. Pretende separarse de los visores electrónicos comunes y está diseñado para las necesidades de los operadores de cámaras de cine profesional, con una resolución superior de 1280x720, así como una reproducción exacta del color, ergonomía cuidada, área de reserva y baja latencia. Su diseño óptico y cristal aseguran un alto contraste y una baja distorsión mientras proporciona un área de visionado uniformemente iluminada. El campo de pixels es flaseado secuencialmente con los tres colores primarios en lugar de tener que dividir los pixels en diferentes colores mediante filtros, el 96% del display forma la imagen y por lo tanto se reduce drásticamente la estructura visible de los pixels. Al mismo tiempo la alta velocidad de refresco del display suprime efectivamente el flickeo y aparente dispersión de colores asociadas comúnmente a otros sistemas secuenciales. El sistema de auto calibrado, con temperatura de color controlada en la luz del LED asegura una representación fiel del color en una amplia gamma de condiciones de funcionamiento extremas. Un sistema de conexión propio de la casa y un diseño que maximiza el proceso de alimentación de cámara y visor conlleva una baja latencia, de manera que la acción vista en cada instante en el visor es la misma que esta viendo la cámara. Dado el mayor formato y el nuevo sensor utilizado en la cámara, el visor puede mostrar una imagen superior a la que se graba.

Opciones de zoom y overlay ayudan a juzgar en enfoque y la exposición mientras la información grafica proporciona un chequeo rápido del estado de la cámara. Diseñado también para una ergonomía operativa, incluso cuando se usa parasol con un lente primo pequeña las compactas dimensiones del visor garantizan que la lupa pueda ser colocada cómodamente para operar la cámara en mano. Puede también ser montado en diferentes posiciones dependiendo de la aplicación.

Arri afirma que en sus discusiones con operadores parecía claro que la sensibilidad del sistema y el rango de contraste es bastante más importante que el número de pixels. Desafortunadamente no hay un solo método para medir la sensibilidad valido para todas las industrias; por ejemplo, mientras en cinematografía y fotografía se mide en EI o ASA, en las cámaras broadcast se mide de acuerdo a un numero f necesario para evitar clipeo de señal sobre un 89% de reflexión para 2000lux. Este método broadcast es difícil de reproducir y los valores de diferentes fabricantes son difíciles de comparar. Para el proceso de medida de la sensibilidad y rango de contraste el departamento de Arri Central Quality ha desarrollado una carta de medida llamada Dynamic Range Test Chart (DRTC). El DRTC es un nuevo método que puede mostrar hasta un límite de 15 stops en un frame. Una descripción detallada del nuevo sistema de medida será publicada próximamente en el SMPTE Journal. En el Ibc también se mostrará como funciona el nuevo método de la casa.

Los resultados de dicho test con las nuevas cámaras se muestran en el gráfico de sensibilidad que completa este artículo.

Algunos detalles técnicos preliminares se recogen en esta tabla:

Arri también ofrecerá un plan adaptado especial para los propietarios de una D-21 con actualizaciones exclusivas cuando las cámaras salgan al mercado.

Las pruebas que mostraron incluían el proceso de fabricación, en los que se vio el sensor como nada más que eso, el diseño de la placa base de la cámara y ésta montada en una caja temporal para poder rodar con ella y probar cuán bueno era. El rodaje de prueba fue nocturno, en un estadio de fútbol. Parte de la prueba era ver cómo respondía la cámara al ir apagando progresivamente las luces. No dicen con qué cámara la compararon, la nombraron competidor A, a secas. Se pudo observar como ante una misma situación, la Arri era más luminosa y producía mucho menos grano que su competidora, fuera quién fuese. El rango dinámico y la colorimetría prometían, ahora faltará ver qué nos dan el año próximo.

En el capítulo de ópticas, ya está disponible el Master Macro 100. Su ratio de ampliación es de 1:1, la apertura máxima de T2.0 y las imágenes que crea son limpias y nítidas. Está diseñado y fabricado por Carl Zeiss, específicamente para cine. Esta óptica está igualada con la serie Master Prime, utiliza los mismos materiales en el cristal, en sus capas y las mismas superficies aesféricas de alta precisión. La mayoría de macros producen imágenes que son más oscuras y blandas en los extremos. El Master Macro consigue imágenes con una iluminación mucho más igualada a lo largo de todo el fotograma de S35mm.


Más videos en el ARRIChanel, www.youtube.com/user/ARRIChannel

Más información sobre el resto de novedades presentadas por el fabricante alemán en IBC en el nº 35 de Cameraman, correspondiente al mes de octubre.