Febrero 2012

Cameraman 56

Abrimos este número con Katmandú, un espejo en el cielo. Antonio Riestra, director de fotografía, es entrevistado para Cameraman por Gabi García, su ayudante de cámara durante el rodaje. La película, rodada en Nepal y Barcelona, presenta dos tratamientos de color claramente diferenciados en función de las dos localizaciones, que desde el planteamiento fotográfico fueron trasladados al resto de departamentos. Junto con Antonio y Gabi nos adentramos en los sorprendentes slums de Katmandú.

En la revista de enero publicamos una entrevista con Alfredo Mayo sobre su trabajo en la última película de Gerardo Herrero. Esta vez conversamos con el director: Silencio en la nieve está apoyada en un planteamiento visual que resulta superior a lo que su presupuesto podría hacer esperar. El trabajo de preproducción junto a Alfredo y una gestión eficaz de todos los recursos empleados, según palabras de su director, han sido las claves para conseguir este resultado.

Sergio García, Sega, ha sido el responsable del majestuoso spot Lotería de Navidad, un cuento mágico donde los protagonistas son los niños de una fábrica de sueños. Albert Prous, veterano director de fotografía, ha realizado un trabajo minimalista aunque tremendamente expresivo.  La posproducción ha hecho posible lo imposible, integrando todos los elementos en un conjunto onírico y rebosante de fantasía, cuyo resultado ha sido un spot efectista y humano a la vez. Con este comercial reanudamos nuestra sección de spots publicitarios.

David Martí y Montse Ribé, ganadores del Oscar al mejor maquillaje por El Laberinto del Fauno, han sido los encargados del trabajo de caracterización en la última película de Pedro Almodóvar, La piel que habito. David desvela con todo detalle la manera en que fueron preparados los cuerpos,  máscaras, quemaduras y demás efectos que han tenido una influencia decisiva en el aspecto final de la película.

The Artist, una de las sorpresas de la temporada y nominada en diez categorías a los Oscar, resulta diferente en casi todos los aspectos.  Un ejemplo de cómo utilizar la técnica más actual para conseguir el aspecto de una película de los años veinte. Eli Dalmau nos muestra su punto de vista del largometraje desde su perspectiva como guionista y directora. 

En el capítulo de apuntes técnicos, Nacho Benítez explica algunas técnicas interesantes para abordar el equilibrio de color en cámaras HD.

No queremos terminar este editorial sin un recuerdo para Theo Angelopoulos. El director de La mirada de Ulises o El viaje de los comediantes, entre otras, nos dejó recientemente mientras hacía lo que siempre supo hacer, cine. Trabajaba en su último proyecto, El otro mar, película donde nos habría mostrado desde su particular estilo la crisis económica que sufre su país.  Descanse en paz.

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